“边缘（Edges）”精选了杨扬近期的布面综合材料绘画，以宣誓抽象绘画的当代表意：它不仅仅是一种艺术表现手法，更是一个文化认知入口，通往迭代中的全球文明。此次个展中，艺术家充分调动画布背面与边框这一传统意义上的非功能空间，让色域和笔势推敲出全景式的历史文化新视域。

杨扬的作品初看之下是抽象表现主义的再现，但艺术家并未在纯粹形式中过度停留，而是将其作为串联“边缘”经验的思辨工具：沉迷于对壁画的研究，杨扬发现相似的视觉符号在不同时期、地区的岩壁和纹样里循环出现，这些古代艺术散落在中国西北、中亚、印度、欧洲，后天又分别经历了不同程度的遗失，滑落至文明更迭的边缘；相较于壁画的内容和宗教性，杨扬更在乎其表面承载的“破坏史”，于是，在大面积涂抹与层叠而成的颜料之上，他以线条进行干预，并将生物与化学反应形成的不稳定质感引入画面，试图重现人为销毁（政治冲突、局部战争、刮擦、喷涂等）与自然侵蚀（地壳运动、褪色、剥落、氧化、湿度与温度变化等）的痕迹。杨扬在主流文化经验之上涂鸦，一种当代东方视角下的替代性文化志由此触发。

以往全球文化流动与对抗的语境下，人们对各类“边缘”的关注似乎更倾向于政治与经济方面的考量，并非出于文化自觉。艺术家以通用的艺术史语言使边缘显现，在当下的同温层中自发回眸文明的多重历史（histories)，以质疑抽象的、经压缩和主观篡改过的历史（History），正如我们的“现在”也会变成未来的历史，堆叠在后继者更广阔的画布中，被拼贴，涂抹，消解。